в 1988 г. сын помощника по международным делам Генерального секретаря ЦК КПСС Карен Шахназаров снял фильм "Город Зеро".

Далее цитаты из Википедии:

По словам Шахназарова, это картина о том, что «наше прошлое непознаваемо, так как оно постоянно мистифицируется» (с)
По версии Сергея Кара-Мурзы, фильм представляет собой аллегорический зашифрованный сценарий, по которому происходил развал СССР. (с)
Билеты на вокзале отсутствуют, дороги никуда не ведут. (с)
Миша, малолетний сын местного электрика, у которого Варакин остановился на ночлег, сообщает ему, что тот никогда не уедет из этого города (с)
То, что воспринимается Варакиным как несуразность и полный бред, для жителей города, судя по всему, — обыденность. Сначала Варакин поражается происходящему и пытается как-то бороться с цепью иррациональных событий, которые с ним происходят. Но мало-помалу смиряется с обстоятельствами, приспосабливается к ним и тоже начинает принимать иррациональный ход вещей как данность. Он уже не возражает против того, что является Махмудом, родным сыном погибшего повара Николаева. (с)

Кстати, фильм очень хороший.

По поводу ремарки коллеги:
афтор, образ поеденной, засохшей булки хлеба с воткнутым ножом не понятен.(с)

Была история. Тарковский (который Андрей) незадолго до прыжка на Запад пришел на встречу со студентами Бауманки. И ему задали вопрос: "А что означате собака в "Сталкере", которая минут пять бродит в кадре посреди заросшей территории,по ка сталкер и его спутники прикидывают, куда двинуть, что да как?"
Тарковский дико удивился и сказал, мол, а что вы везде ищете символы? В фильме собака - это собака. Просто собака.

Булка нужна категорически. И ее объем вполне заслуженный. Любой уважающий себя хоррор обязан иметь жесткую нить навязчивости, с завидной шизофренией появляющейся то тут, то там. Чаще там. Этот непредсказуемый ритм воспаленного напоминания необъяснимого и очень естественного по сути антуража (хлеб, водка, нож - естественно! не безобразно!) - хозяин технологии текста. Он держит. Он ведет. Он управляет. Он наслаждается беспомощностью читателя.

Кстати - дом-замок, хоть и гораздо крупнее по назначению, но тоже имеет все метки и трибуты этой нитки ужаса.

Согласен, и это просматривалось ещё при написании. Но, дабы что-нибудь предвещало, надо было бы прописывать некий отдельный эпизод, где с героем произошли перемены, позволившие ему победить. И по-хорошему так и нужно было сделать. Но и без того получился крупняк не совсем сетевого формата, поэтому пришлось пытаться утрамбовать всё это в сцену с шахматами. Получилось неважно, угу.

стол с этой булкой, ножом и бутылкой как раз ценная деталь, имхо. и не хочу ее анализировать (раскладывать на поддетали) ни по Фрейду, ни как иначе.
про социальную составляющую - согласен с автором.
нащот того, что "мужик победил" - ну, возможно. но как-то очень уж изнутри он победил. ничто не предвещало. ощущение такое, что ему Кто-то помог - и хотелось бы понять, за какие такие заслуги.

anatman 2018-12-06 15:07:03
афтор, образ поеденной, засохшей булки хлеба с воткнутым ножом не понятен.

Анализ по Фрейду:

Засохшая булка - прошлое свершенное, полный облом
Бутылка непочатой вотки - прошлое несвершенное, возможный, но не открытый потенциал
Нож - решение, годное во все времена, связь времен.

AbriCosinus 2018-12-06 17:31:10
"- Вот здесь почти уверен был, что появится еще один Сергей. Потом еше один. И - целая толпа. Вселенная."

И это было - у Йона Тихого, ака С. Лем. Тока там - напротив, это ЛГ помогло выкрутиться.

Поклон вновь прибывшим прочитавшим.

anatman, булка - это так, деталь. Вот чота много её получилось, угу.

AbriCosinus, хм, а интересный альтернативный финал.

Ставлю оценку: 40

Сергей скользил за ним, ступая в такт скрипу досок под его ногами. Человек в тулупе озирался на ходу, по его нервному шагу было заметно, что замок давит на него, и он не намерен здесь задерживаться. (c) - Вот здесь почти уверен был, что появится еще один Сергей. Потом еше один. И - целая толпа. Вселенная. Целый мир копий одного человека. И это тоже был бы закономерный выход к иному финалу. Но аффтор привел к цельности бытия, замкнутого на свой вариант тянитолкая. Философия. А то было бы по Хайдеггеру - человек - пастух бытия. Но так не менее.

Отдельно отмечу: ужас хорош. Не боясь тавтологии - ужас как хорош ужас.

респект. читал ночью. ветер скрипел соснами. падали шишки на крышу дома. лаяли деревенские собаки. страшно не было. но афторам удалось нарисовать картинку безысходности штоли.

"...ничего социального и, тем более, политического сюда не закладывал, чур меня чур. Только внутренние тёрки героя..."(С) - не согласный, возможьно афторы хотели обойтись без социального и политического контекста, а оно одинхуй вылезло. так бывает.
ибо староста, Степан с жонами своими, ваще население деревни - этож электорат. полусонная, смирившаяся, подчинённая масса.

афтор, образ поеденной, засохшей булки хлеба с воткнутым ножом не понятен.

Спасибо за прочтение и отзывы, господа.

ФС, то, что обратный путь ему открылся "непонятно почему" - издержки сетевого формата и, походу, нехватки авторского мастерства. Подразумевалось, что победил мужик, взяв управление собой в собственные руки и отбросив все ссылки на условия и обстоятельства. Собсно, Олдбой это очень верно подметил. Но так как буков уже и так было дохрена, пришлось всё это сплюснуть насколько было возможно.

Олдбой, ничего социального и, тем более, политического сюда не закладывал, чур меня чур. Только внутренние тёрки героя, мхехех.

букоф дахуя.
надо читать...

у АБС везде (имхо) мысль та, что спасения нет
а здесь-то оно есть. незнамо откуда

ога

Главное, ИМХО, здесь не в том, кто и как куда попал, а в том, что главный враг человека, и спаситель тоже - это он сам. Мысль не новая, но изложено внятно. Впрочем, у тех же АБС есть и прямо противоположные сюжеты, типа «За миллиард лет до конца света».

Позволю себе высказать также и алтернативное мнение (надеюсь никого этим не обидеть), что текст очень сильно смахивает на социально-политический гротеск, в котором гротеска-то и не очень много.

да, и ГО тоже. замок - Красный дом, с мороками или уже мёртвый
Разница с данным текстом есть принципиальная: Андрей Воронин (ГО) в тот мир отправился сознательно, делать будущее; Кандид (УНС) в том мире (который тоже будущее) оказался в результате некоей аварии, но он его изучал, а застряв - изо всех сил пытается выбраться. Здесь же - Фомин изначально действует ради себя самого (подлечиться у знахаря), попытки выбраться - вялые, он смиряется, а путь домой открывается вполне случайно. И даже непонятно почему.
время другое? в смысле эпоха? есть апчом подумать.

Листает памяти вчерашние альбомы
Я на него гляжу нисколько не смеясь

Град обреченный в одеждах Улитки.

Ставлю оценку: 41