Натан Дубовицкий. Околоноля [gangsta fiction]. Библиотека Русского пионера, том 1. 2009 год.


Главный герой, Егор Самоходов, олигарх средней руки, поднявшийся во времена перестройки на нелегальном книгоиздании, живет тем, что продает тексты, написанные никому не известными маргинальными поэтами и писателями, состоятельным людям, желающим авторствовать, но не имеющим к тому способностей. Плакса, средних дарований актриса, которую то ли любит, то ли ненавидит не уверенный в своих чувствах главный герой, сообщает ему о намерении сниматься в авангардном фильме, после просмотра которого у Самоходова возникает уверенность в том, что Плакса, погибающая по сюжету, и в самом деле была убита прямо в кадре. Наведя справки, он выясняет, что съемками подобных фильмов, героев которых убивают по-настоящему и которые востребованы узким кругом ценителей жанра, занимается студия «Kafkas Pictures», возглавляемая режиссером Альбертом Мамаевым. Решив отомстить за Плаксу, Самоходов пытается разыскать Мамаева, но попадает тому в руки, после чего становится героем одной из новых кинолент режиссера, который, как оказывается, давно желал отомстить Самоходову за то, что тот много лет назад походя унизил его на вечеринке в студенческой общаге. Оставленный в живых (для пущих страданий) Самоходов выслеживает Мамаева, и в финале романа убивает его – то ли на самом деле, то ли в фантазиях.
Про «Околоноля» много говорили в сети, в том числе имеющие непосредственное отношение к литературному процессу люди. Кто-то признавал несомненные достоинства романа, написанного, будто бы, первым заместителем руководителя Администрации Президента РФ, утверждая, правда, что авторов, скорее всего, было несколько. Кто-то восторженно описывал ощущения от знакомства с шедевром. Кто-то снобистски критиковал, впрочем, цедя при этом сквозь зубы скупые слова похвалы. Но никто, кажется, не сказал, что «Околоноля» - наглая, бездарная, невежественная халтура, написанная суконным, механически расчлененным языком, наполненная сверх всякой меры плоскими аллитерациями, дурацкими штампами и пафосной, напыщенной претенциозностью. Между тем это так – перед нами образчик прозы, которую, вздумай он заняться литераторством, писал бы Смердяков – пошлое самолюбование, навязчивое стремление продемонстрировать эрудицию, без конца подчеркиваемая автором уверенность в собственном нравственном и интеллектуальном превосходстве над читателями (и, вообще, над всеми), полное отсутствие сколько-нибудь жизнеспособной идеи ее характерные черты.
Здесь стоит отметить два момента. Во-первых, в очередной раз мы убеждаемся в том факте, что ценность литературного произведения в глазах современного читателя сама по себе относительна и напрямую зависит от личности автора. Книжный рынок, а уж тем более сеть наполнены такого рода мусором, на который никто давно не обращает ни малейшего внимания. В случае с романом «Околоноля» читательский интерес к нему обусловлен, по всей видимости, лишь именем, скрывающимся за псевдонимом Натан Дубовицкий. Во-вторых, общая тональность обсуждения этого низкопробного продукта – именно в связи с личностью автора, которым, по общему мнению, является В. Ю. Сурков (в реальности, возможно, не имеющий к «Околоноля» никакого отношения; впрочем, сам он кокетливо отказывается поставить точку в вопросе авторства), - не то, чтобы удивляет, но заставляет задуматься.